Кіно на зорі свого розвитку

Кіно на зорі свого розвитку

Коли з’явилася фотографія, захоплень людей, напевно, не було меж. Однак відразу ж почали задаватися питанням: чи не можна передати не тільки статичне зображення, але й ефект руху? Очевидним чином це вимагало наявності способу зафіксувати багато зображень (дуже чутливого носія картинки, апарату, що знімає з заданими інтервалами і приладу, який показав би зняте настільки ж синхронно). Все це призвело до появи кіно.

Гнучка негорюча плівка була розроблена в 1878 р., через одинадцять років з’явилася горюча целулоїдна. В 1880-е рр. створюється і ряд хронофотографических апаратів, які розробляються в Англії, Росії та Франції. Проекційні пристрої робляться в тих же країнах і Німеччині.

У середині 1890-х рр. настав етап, коли винахідники впритул підійшли до повноцінного кінематографу. Це були звичайно ж не ті дива техніки, якими може похвалитися сучасна відеостудія, але саме вони були їхніми попередниками. Эдисоновский кінетоскоп, паноптиком Латама, хронофотограф Демені, плеограф Прушинського і т. д. йдуть немов щільним косяком. Прорив на вирішальну щабель, всупереч поширеному міфу, здійснили не одні брати Люм’єр (їх конструкція не була навіть найбільш досконалою), не були вони й першими. Так, майже на два місяці з демонстрацією короткометражного фільму їх випередив німець Складановский зі своїм «биоскопом».

Наступні два роки супроводжувалися показом короткометражних стрічок в столицях і основних центрах всіх держав. Дуже швидко слідом за цим почалися аматорські кінозйомки, в тому числі і в Росії. Настає епоха німого кіно.

Перші зняті на кіноплівку кадри носили строго документальний характер, але практично відразу виникають елементи ігрового кіно. Недосконалість техніки не дозволяв спочатку створити довгих творів. Однак даний недолік був швидко виправлено, і в перші роки двадцятого століття вийшли вже на п’ятнадцятихвилинний рівень. Подальше збільшення можливостей зйомки і показу зображення дозволило розкрити художній потенціал нового виду мистецтва, проявити себе акторам і режисерам. З іншого боку, бурхлива комерціалізація кінематографа знижує художню цінність його. Визначаються основні жанри і образотворчі прийоми.

Ніхто інший, як Едісон, пробував синхронізувати звук і зображення – однак провалився. Труднощі синхронізації і мала гучність звуку перешкоджали і іншим інженерам. Розв’язати другу задачу змогли тільки в 1912 р., коли з’явився підсилювач низьких частот. Однак до того часу специфічного мови німого кіно не дозволило раннім звуковим стрічок конкурувати з ним, та й світова війна багато в чому вплинула.

У 1919 р. був узятий патент на звуковий кінематограф, але небажання втрачати іншомовну аудиторію і підвищувати собівартість кінопродукції змушували кінокомпанії відмовлятися від звуку.